ایسنا: سرقت از موزه لوور که در روزهای اخیر به تیتر اول رسانه های جهان تبدیل شده است، گمانه زنی ها و تحلیل های زیادی را در پی داشته است و حالا کارشناسان می گویند در صورت سالم ماندن اجناس مسروقه، سارقان به سختی خریدار پیدا می کنند.
شکستن درب پربازدیدترین موزه جهان در روز روشن، بردن هشت قطعه جواهرات ناپلئونی و ناپدید شدن در ترافیک پاریس با اسکوترهای ساده ممکن است جنایتی بی پروا به نظر برسد و به احتمال زیاد باعث شهرت بین المللی یا سوژه جدیدی برای یک فیلم هالیوود شود. با این حال، کارشناسانی که روند جرایم هنری بینالمللی را رصد میکنند، حمله صبح یکشنبه به موزه لوور را عملیاتیتر میدانند.
گاردین نوشت: کارشناسانی که روند جرایم هنری بینالمللی را رصد میکنند، سرقت اخیر را آخرین مورد از یک سری سرقتهایی ارزیابی کردهاند که بیشتر بر ارزش مادی سنگها یا فلزات گرانبها تمرکز دارد تا اهمیت آثار، که ادامهی الگوی است که در دهه گذشته در آلمان، بریتانیا و ایالات متحده ظهور کرده است و به گفته آنها، موزه لوور ممکن است در درجه دوم اهمیت قرار داشته باشد.
کریستوفر ای. مارینلو، کارشناس برجسته در زمینه بازیابی آثار هنری مسروقه، می گوید: “شما ممکن است بپرسید چرا دزدانی که می خواهند جواهرات گران قیمت را بدزدند، وارد یک موزه جهانی می شوند و نه فروشگاه کارتیه؟ پاسخ ساده است؛ زیرا این روزها فروشگاه کارتیه بهتر محافظت می شود.”
افزایش دزدیهای خشونتآمیز از جواهرفروشیها به این معنی است که بسیاری از مغازهها در سالهای اخیر امنیت را افزایش دادهاند، با نگهبانان مسلح در محل و اجناس دیگر در شب در معرض دید نیستند. در همین حال، موزهها آسیبپذیرتر به نظر میرسند، تا حدی به این دلیل که موسساتی در معرض دید عموم در بناهای تاریخی هستند و تا حدودی به دلیل شرایط اقتصادی کنونی در بسیاری از کشورهای غربی.
مارینلو گفت: «از زمان شیوع کووید، دولتها در سراسر جهان هزینههای مربوط به اجرای قانون و بخش فرهنگی را کاهش دادهاند. اگر دزدان بتوانند به موزه لوور نفوذ کنند، نشان می دهد که مؤسسات ما چقدر آسیب پذیر شده اند. “این زمان وحشتناکی برای موزه است.”
سرقت این اشیاء از جمله گردنبندهای هشت یاقوت کبود و 631 الماس، نیم تاج ملکه اوژنی با نزدیک به 2000 الماس و یک تاج بسیار ارزشمند که زمانی متعلق به همسر ناپلئون سوم بود، که دزدان آن را در کنار جاده انداختند و به ناچار در مقایسه با رنگ آمیزی در کنار جاده انداختند. 1911 از همان موزه توسط کارگر ایتالیایی وینچنزو پروجا. دنبال کرده است
سرقت جواهرات 2019 از موزه “طاق سبز” واقع در درسدن (آلمان) به ارزش بیش از 113 میلیون یورو، سرقت یک توالت طلایی به ارزش 4.75 میلیون پوند از کاخ Blenheim (انگلستان) در همان سال، سرقت یک سکه طلای بزرگ در سال 2017 از موزه Bode of ورزش و حتی یک موزه ورزشی در برلین. یادگاریهای موزههای معدن در ایالات متحده گنجانده شده است این مقایسه
مارینلو، یک متخصص برجسته در بازیابی آثار هنری مسروقه، می گوید: “در هر مورد، به نظر می رسد که جنایات عمدتاً به دلیل ارزش مادی اشیاء بوده است. یک الگوی ساده وجود دارد. آن را بردارید و با بیشترین سرعت ممکن ذوب کنید.”
کارشناسان می گویند که اگر قرار باشد این آثار دست نخورده باقی بمانند، دزدان برای یافتن خریدار با مشکل مواجه می شوند.
“لیندا آلبرتسون” از “انجمن تحقیقات جنایات علیه هنر”؛ سازمانی که روند موزهها، از جمله دزدی و خرابکاری را دنبال میکند، همچنین گفت: “هیچ راهی به راحتی قابل شناسایی نیست که جواهرات لوور در بازار قانونی فروخته شود. آنها فورا قابل تشخیص خواهند بود، به خصوص که وزارت فرهنگ فرانسه تصاویری از این آثار منتشر کرده است.” مالکیت قبل از پرداختن به چنین قطعات برجسته.”
در گذشته، موزه ها اغلب از انتشار عمومی ناپدید شدن آثار شناخته شده خودداری می کردند و از خجالت سکوت را میهن تجارت می کردند. این روزها که دزدی آثار هنری بیشتر گزارش شده است، نگهداری و فروش آثار هنری مسروقه برای هر مجرمی یک تجارت پرخطر است.
مارینلو، کارشناس برجسته در بازیابی آثار هنری دزدیده شده، می گوید: «اگر نقاشی پیکاسو را دزدید، باید دست نخورده باشد یا بی ارزش باشد، و باید برنامه ای برای پنهان نگه داشتن آن داشته باشید.
به دلایل مشابه، کارآگاه هنری آرتور برند گفت: “بعید است که این سرقت سفارشی شده باشد، همانطور که رسانه های هلندی گزارش کردند، که ممکن است در مورد گنجینه های طلای داسیایی که در ماه ژانویه از موزه Drenthes هلند به سرقت رفته بود، رخ داده باشد.”
این کارآگاه هنری افزود: هیچکس به این اشیاء دست نمی زند، اطلاعات آنها در همه جای دنیا و در همه روزنامه ها منتشر شده است، اگر این را بخرید و گرفتار شوید به زندان می روید، نه می توانید آن را به دوستان خود نشان دهید و نه می توانید به فرزندان خود منتقل کنید.
تغییر آثار مسروقه با ذوب یا برش مجدد آنها، ارزش آنها را کاهش می دهد. وقتی صحبت از الماس به میان میآید، خطر قابل توجهی دارد. از آنجایی که روشهای مدرن برش سنگها را از نظر مساحت بزرگتر و سبکتر میکند، سنگهای برش قدیمی یا توجه غیرعادی را به خود جلب میکنند یا برای پنهان شدن قیمت پایینی دارند.
با این حال، ذوب شدن یا بریدن، شواهد جرم را از بین می برد.
مارلینو میگوید: «حدس من این است که سارقان لوور سعی میکنند اجناس دزدیده شده را به مکانهایی که در زمینه الماس تخصص دارند، مانند اسرائیل، هند یا حتی نزدیک به آنتور ببرند و کسی را پیدا کنند که سنگها را جدا کند.»
سرقت از موزه لوور قبلاً سؤالاتی را در مورد اقدامات امنیتی موزه ایجاد کرده است. اما کارشناسان امنیتی می گویند نمایش اشیای گرانبها در ساختمان های تاریخی با جریان دائمی بازدیدکنندگان خطراتی را به همراه دارد که نمی توان به طور کامل آنها را از بین برد.
ارین تامپسون، استاد جرم شناسی هنر در دانشگاه سیتی نیویورک، گفت: “ایمن سازی ساختمان های تاریخی بسیار دشوارتر است.” بسیاری از آنها دارای پنجره های بزرگ رو به خیابان هستند که فرار سارقان را آسان می کند و ممکن است قوانین امنیتی ساختمان وجود داشته باشد که شما را از تجهیز آنها به شیشه های ضد گلوله مناسب باز دارد.
پیتر استورمن از شرکت امنیتی آلمانی VZM که به موزه ها و بایگانی ها مشاوره می دهد، گفت: قوی ترین سیستم های امنیتی برای ساختمان ها باید «مانند یک قلعه» طراحی شوند. “باید چندین لایه برای دفع مهاجمان وجود داشته باشد.”
ساختمانهای مدرن مجهز به دوربینهای مداربسته پیشرفته هستند که در مورد شکستن پنجره هشدار میدهند، اما موزههای قدیمی ممکن است از تخریب نمای بیرونی خود خودداری کنند. نصب اسکنر لیزری بر روی سقف های گچ کاری شده مشکل است. نشانگرهای حرکتی و صوتی نیز ممکن است در طول روز غیرفعال شوند، زیرا با هجوم بازدیدکنندگان به موزه مواجه می شوند.
به گفته استورمن، یک شرکت امنیتی که به موزه ها مشاوره می دهد، زمان سرقت از موزه لوور، که بین ساعت 9:30 تا 9:40 صبح به وقت محلی رخ داد، نمونه ای از سرقت های اخیر است. دلیل خوبی وجود دارد که دزدیها اغلب زمانی اتفاق میافتند که در باز یا بسته هستند.
پیشرفتهای فناوری ممکن است ابزارهای جدیدی ایجاد کرده باشد که هشدارها را سریعتر و مؤثرتر میکند و در عین حال ابزارهای جدیدی را برای دور زدن اقدامات امنیتی به سارقان میدهد. در پاریس، سارقان با استفاده از نردبانی که روی وسیله نقلیه نصب شده بود، به پنجره طبقه اول یک موزه رسیدند و با یک دیسک برش با باتری، شیشه را بریدند.
