مدیر فیلمبرداری فصل دوم سریال مستوران یکی از اهداف اصلی این سریال را درخشان و درخشان کردن تصاویر عنوان کرد.
به گزارش مهر، سری دوم «مستوران» به کارگردانی سیدعلی هاشمی، تهیه کنندگی عطا پناهی و نویسندگی محمد حنیف محصول سازمان هنری رسانه اوج بر اساس حکایات کهن ایرانی است. داستان این سریال 20 سال پس از اتفاقات فصل اول روایت می شود و ماجراهای مختلف لطف علی و دیگران را به تصویر می کشد. به مناسبت پخش فصل دوم این سریال با مسلم تهرانی مدیر فیلمبرداری «مستوران» گفت وگو کرده ایم.
مسلم تهرانی درباره شروع همکاری با این سریال به خبرنگار مهر گفت: پیش از این با عطا پناهی تهیه کننده سریال مستوران همکاری داشته ام که باعث شد برای همکاری در فصل اول سریال مستوران در سال 1398 از من دعوت شود. 2019. ضمناً به دلیل آشنایی با کل کار، حضور در فصل دوم سریال را نیز پذیرفتم. نکته مثبت حضور در این 2 فصل، وقفه کوتاه تولید فصل اول و دوم بود که در نهایت یک ماه و نیم به پایان رسید. به همین دلیل تصمیم گرفته شد فصل دوم «مستوران» با همان تیم قبلی فیلمبرداری شود.
وی درباره چالش های فیلمبرداری این سریال گفت: به هر حال انجام کار تاریخی ویژگی های خاص خود را دارد. همچنین برای هر یک از عوامل پشت صحنه چالش ها و تفاوت هایی ایجاد می کند و لازم است بخش طراحی صحنه و دکور، طراحی لباس، گریم و … نسبت به اتفاقاتی که در حال رخ دادن است، به نوبه خود فعالیت های متفاوتی را انجام دهند. در تاریخ معاصر گروه فیلمبرداری نیز از این قاعده مستثنی نیستند. برای فیلمبرداری اثر تاریخی به طراحی گرافیکی خاصی نیاز است و به همین دلیل نسبت به آثاری که به زمان حال می پردازند تفاوت هایی ایجاد می کند و اینجاست که چالش هایی را ایجاد می کند. با توجه به نگاه مدیران فصل اول سریال مستوران به اجماع خوبی رسیدیم و مدل خاصی هم برای کار در نظر گرفته شد و کار بر همین اساس پیش رفت. در فصل دوم سریال مستوران توافقات اولیه خوبی با علی هاشمی کارگردان فصل دوم در مورد کلیت کار، رنگ، نور، مدل روایت داستان و… انجام دادیم و کار را جلو بردیم.
استفاده از نقاشی های شاهنامه
تهرانی در خصوص تصاویر سریال و حال و هوای آنها گفت: ویژگی تصاویر رنگارنگ و لعاب یکی از اهداف اصلی ما در سریال است و امیدواریم مخاطب متوجه این تفاوت شده باشد. بخشی از این دیدگاه به منابع اولیه در نظر گرفته شده در اثر برمی گردد. بخشی به نام پالت رنگ وجود دارد که برای طراحی گرافیکی کلی فیلم در نظر گرفته شده است. منبعی مانند نقاشی های مینیاتوری به جا مانده از گذشته به همراه نقاشی های نوشته شده در شاهنامه در فصل های مختلف تاریخ این سرزمین از جمله شاهنامه بایسنگری، شاهنامه طهماسبی و … مورد توجه ما قرار گرفت و تلاش کردیم تا استفاده از همان رنگ، لعاب و احساس از مینیاتورها و نقاشی ها باید استفاده و دنبال شود. در عین حال بخشی از این رنگ حاصل تلاش همکاران ما در فصل اول مانند مرتضی پورحیدری و فرامرز بادران پور در بخش طراح صحنه است.
کارگردان فیلمبرداری «مستوران» در ادامه درباره پرداختن به داستان های ایرانی در این مجموعه اظهار کرد: توجه به منابع تاریخی داستان های کهن هدف بود. قبل از شروع کار، آثار به جا مانده از گذشته را به طور کامل و جدی بررسی، مطالعه و مشاهده کردیم. نمونه برداری رنگی از آثار مینیاتور و نقاشی موجود، توجه به کاشی کاری های به جا مانده از دوران قدیم به ویژه دوران صفویه از جمله کارهایی بود که در مرحله پیش تولید انجام شد.
وی در پاسخ به اینکه چرا در حالی که سریال بی زمان است، برخی نشانه ها شبیه به دوره های خاصی از تاریخ هستند؟ وی گفت: با وجود اینکه تاریخ مشخصی برای نمایش سریال «مستوران» وجود ندارد؛ اما برای اینکه با همه گروه ها به همفکری و جهت گیری برسیم تا فضای کار تقسیم نشود، همه با این تصور پیش رفتیم که این داستان ها در دوره صفویه اتفاق می افتد و روایت می شود. در نتیجه همان حال و هوا و معماری و شکل لباس گرفته شد و به همان منابع تصویری نیز اشاره شد.
