رضا صائمی در عصر ایران نوشت: وقتی قسمت سوم سریال «در انتهای شب» ساخته آیدا پهننده در فیلم نت منتشر شد، بلافاصله یکی از سکانس های آن در فضای مجازی پخش شد.
این سکانس مربوط به دوران حضور یک مادر و پسر در خانه سالمندان بود که در این سریال تشاب برومند و پارسا پیروزفر ایفای نقش می کنند.
این سکانس به دلیل اینکه پیش از این در فیلم ها و سریال های ایرانی تصاویر حرکات رقص زن و مرد با هم نمایش داده نمی شد جنجالی شد.
حالا بعد از دو سه روز پخش قسمت سوم عوض شده و به قول خودشان اصلاح شده و این سکانس از روی تریبون حذف شده است.
قابل ذکر است که سریال های منتشر شده در شبکه نمایش خانگی بلافاصله در کانال های تلگرامی بارگذاری می شود و سکانسی که در نسخه فیلم نت حذف شده است در نسخه های دیگر اصلاح نشده است و این بدان معناست که در دنیای رسانه و جامعه شبکه ای امروزی نمی توان پس از انتشار حذف شود لمس کرد.
حذف پس از انتشار پنهان نمی شود، آن را آشکار می کند. این آن را غیرقابل تماشا نمی کند، بلکه آن را بیشتر قابل مشاهده می کند.
شبکه‌های اجتماعی و فضای مجازی به‌عنوان رسانه‌های جدید، فرصت کنترل و نظارت مطلق را از مراجع رسمی رسانه‌ها می‌گیرند و قدرت حسابرسی آن‌ها را کاهش می‌دهند.
کافی است یک فیلم یا سریال حتی کمتر از یک ساعت در بسترهای رسمی منتشر شود تا شاهد بازنشر و بارگذاری آن در شبکه های اجتماعی به خصوص کانال های تلگرامی باشیم.
سکانس های جذاب خیلی زود از کل کار خارج می شود و به صورت ویدئوهای مستقل و مجزا در شبکه های اجتماعی به خصوص اینستاگرام منتشر می شود و بیشتر اوقات در فضای مجازی پخش می شود.
در جامعه شبکه ای امروزی هر محتوایی که منتشر می شود مانند تیری است که از کمان پرتاب می شود و نمی توان آن را به جای خود بازگرداند.
به همان اندازه که یک مرجع رسانه یا پلتفرمی که محتوا تولید می کند محصول خود را در شبکه های اجتماعی عرضه می کند، مخاطب می تواند آن را از طریق رسانه ای که در اختیار دارد بازتولید و بازنشر کند و فقط مصرف کننده نیست.
جالب اینجاست که همان سکانس رقصی که در سریال با صدای ویگان در بازتاب های مجازی آن با صداپیشگان دیگر و اضافه شدن آهنگ ها و صدای خوانندگان دیگر به آن منتشر شده بود، در نسخه های مختلف در شبکه های اجتماعی تکثیر و نمایش داده شده است.
ضمن اینکه خبر حذف این رسانه نتیجه معکوس داشت.
کسانی که این قسمت از سریال و این سکانس را ندیده بودند به شبکه های اجتماعی روی آوردند و با آپلود این سکانس را تماشا کردند.
در واقع به جای اینکه این صحنه از دید عموم پنهان بماند، بیشتر دیده شد و کسانی که از آن اطلاعی نداشتند آگاه شدند و آن را به صورت آنلاین تماشا کردند. این به معنای تبدیل یک حذف و سانسور علیه خود است.
حذفی که منجر به کتمان نشد، بلکه موجب آشکار شدن بیشتر شد و آنچه پنهان بود بیشتر در معرض دید عموم قرار گرفت.
این رویداد می تواند بهانه ای باشد برای سیاست گذاران عرصه فرهنگ و هنر تا شناخت دقیق تری از سازوکارهای نظارت و ارزیابی محصولات و آثار هنری داشته باشند و با مطالعات رسانه ای و مخاطب شناسی در دنیای امروز آشنا شوند.
در دنیای رسانه ای و جامعه شبکه ای، مسدود کردن یا سانسور کانال های ارتباطی کار آسانی نیست، جامعه با ابزارهای ارتباطی جدیدی که در اختیار دارد با توسعه فناوری های دیجیتال راهی برای دور زدن این انسداد پیدا می کند و دقیقاً همین کار را می کند. ممکن است دیده نشود، تمایل بیشتری به تماشا دارد.
از سوی دیگر، حذف صحنه ای از سریالی که پروانه ساخت دریافت کرده است، بیشتر اقدامی علیه اعتبار آن است تا اصلاح آن. حذف آنچه قبلاً مجاز شده است، فرمان دادن به درک خود است.
صرف نظر از این، سکانس رقص حذف شده در سریال «در انتهای شب» از نظر مضمون و فرم روایی، نمایشی صرف از حرکات موزون نبود، بلکه سکانسی احساسی و زیبایی شناختی از رابطه عاطفی پسر با پیرش بود. و مادر بیمار که باعث همدلی حضار شد. و بر تحکیم و تحکیم روابط خانوادگی تاکید کرد. مثال غنی نبود، برای غنا بخشیدن به زیبایی رابطه مادر و پسری بود که مهربانی را روایت می کند.
بنابراین می توان گفت که این یک حذف فیزیکی و بصری نیست، بلکه حذف عاطفی و احساسی مخاطبی است که از تماشای این صحنه لذت برده است.
